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第一章:概论 第一节 服装的基本性质 1物质性(基本功能):服装的物质性是服装成立的 基础,具体表现为服装的实用性和科学性。实用是 服装这种状态赖以生存的依据 。在服装发展史上 “无用退化”是一个常见的规律,也同生物进化一 样,“天演物择,适者生存”。体现出“为人造物” 的朴素思想。实用有广义和狭义之分。广义可以理 解为对环境的“适应”、“顺应”,包括自然环境 和社会环境。狭义的实用表现为服装的各种机能: 蔽体、保暖、透气等 ? 2精神性(社会功能):包括装饰性和 象征性。装饰性指它的艺术性、审美, 服装的装饰性来源于服用者本能的追求 美的心理;象征性指的是民族性和社会 性。人的需求和欲望、社会角色、社交 名片。(吃自己喜欢的,穿别人喜欢的) 第二节 服装的起源 ? 关于服装的起源是一个十分复杂的问题。一方 面它不象石器等容易保存同时由于研究者的立 场、角度的不同,结论也完全不同。 ? 海尔曼.修拉依巴的著作《羞耻心的文化史》有 一定的代表性 ? 1)装饰说。人类喜欢装饰自己。 ? 2)保护说。当人类由四足进化为两足直立行 走时,被保护的部位成为了最易受攻击的地方。 ? 3)气候说。为了适应不同的气候环境。 ? 护符说、象征说、审美说、性差说等。 第三节 服装的分类 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一) 根据气候和历史分类 1 原始服装 2 热带服装 3 寒带服装 二) 根据基本形态分类 1 腰衣式 2 袈裟式 3 贯头式 4 东方式 5 窄衣式 ? 一) 其他分类 ? 1 按穿着分类 ? 1) 整件装 2) 套装 3) 外套 ? 4) 上衣 5) 背心 6) 裙 7) 裤 ? 2 按用途分类 ? 1)社交服 2)职业服 3)运动服 ? 4)家居服 5)舞台服 ? 按面料与工艺特色分类 ? 1)中式服装 ? 2)刺绣服装 ? 3)呢绒服装 ? 4)丝绸服装 ? 5)棉布服装 ? 6)毛皮服装 ? 7)针织服装 ? 第二章 服装设计的目的与创作思维 ? 服装设计着重于思维上的创新而不是简 单的描绘 第一节 服装设计的基本原理 ? 一 服装设计的目的 ? 1)对自然环境的人体适应:对于个体的生存 保护的需要。 ? 2)对社会环境的人类对应:服装的社会性、 社会角度。《易.系辞》称“黄帝尧舜垂衣裳 而制天下”。 ? 对人体:生理卫生目的、生活行动目的,对 社会:装饰审美目的、道德礼仪目的、标识 类别的目的、扮装拟态的目的 ? 服装设计应考虑以下几个方面 ? 1 着装对象: ? 着装者的年龄、职业、社会地位、文化教养、 生活习俗等。 ? 2 着装时间: ? 时间的概念是服装设计中必须考虑的一个重要 因素,设计时间一般分为春夏和秋冬两季。 ? 3 地点、场合 ? 环境场所的不同对设计的要求也不尽相同。 ? 4 经济 ? 设计师在考虑服装的审美与独特性的同时还应 将成本核算作为设计的考虑要素之一。 二 服装设计的特性 ? 1 服装与人体 ? 2 服装与审美 ? 3 服装与经济、政治的关系 ? 4 服装与社会心理 ? 5 服装与文化、艺术 第二节 服装设计的构思 ? 一 构思方法 ? 服装设计的构思是一种十分活跃的思维 活动。构思活动通常要经过一段是的思 想酝酿而逐渐而成。 ? ? ? ? ? ? ? 二 构思过程 1 设计定位 明确设计对象 2 设计主题 1)灵感来源 ●具象思维创意设计 创意思维是依据素材的形象或内在的精神,在 设计过程中加以变化,以多向思维来构成创意 设计的表现主题。 ? ●抽象思维创意设计 ? 从具象思维到抽象思维创意思维的过程是一个 飞跃性的升华它需要设计师更加深入地体悟素 材的内在涵义,而不是再现素材的表象,它是 在探索之中深刻蜕变出的创新设计 ? 2)时装概念 ? 3)设计要点 ? 4)面料选择 ? 5)色彩图案 ? 6)服饰配件 ? 7)整体协调 第三节 服装设计的风格 ? 设计风格大致有以下几种 ? 1 传统风格 ? 2 都市风格 ? 3 休闲风格 ? 4 前卫风格 ? 5 田园风格 ? 6 运动风格 ? 服装设计的个人风格是在时代风格、民 族风格的前提下形成的;而时代风格、 民族风格又是在一定历史时期中,由个 人风格聚集而成。 第四节 服装设计效果图 ? 一 服装设计图的作用 ? 二 服装设计图的内容 ? 三 服装设计图的一般方法 第三章 服装的造型设计 ? 第一节 服装外形线的设计 ? 一 服装外形线的特性 ? 外形线又称为轮廓线英文叫Silhouette。 服装外形线是抓住视线的关键因素,不 仅表现了服装的造型风格,也是表达人 体美的重要手段。如迪奥的新造型,以 女性细腰宽臀的优美外形轰动世界。 ? 二 决定外轮廓线 底边线 围度 ? 三 决定外形线的比例变化 ? 常规的比例为3:5,5:8为最佳,但服 装的比例也随时代的流行而变化。 ? 第二节 服装内结构线的设计 ? 相对外轮廓整体廓形设计而言,服装内 结构线则表现一种细节的设计,是让视 线进一步停留的核心。内结构设计线包 括省道线、分割线、褶皱、口袋等 ? 一 服装内结构线的特征 ? 服装内结构线与服装的外形设计相关, 同时也与材料的特性密不可分。 ? 二 结构线 省道线 分割线:分割线分为水平分割、垂直 分割、斜线 ? 褶皱 ? 褶的各种形态 ? 褶皱是服装设计中运用较多的设计语言, 它使服装显得更有内涵、更生动活泼, 尤其是在女装的设计中,抽褶是主要运 用的一种表现形式。褶分为规律褶和自 由褶两种最基本形式,而各种变化形式 是在这两中基本形式上演变而来 ? 1 规律褶——主要体现为褶与褶之间表现为一 种规律性,如褶的大小、间隔、长短是相同或 相似的。规律褶表现的是一种成熟与端庄,活 泼之中不失稳重的风格。 ? 2 自由褶——与规律褶相反,自由褶表现了一 种随意性,在褶的大小、间隔等方面都表现出 了一种随意的感觉,体现了活泼大方、怡然自 得、无拘无束的服装风格 。 ? 第四章 服装的部件设计 ? 第一节 领、袖设计 ? 一 衣领设计 ? 1 领线:一字领、V字领、方形领、其 它 ? 2 领型:立领、翻领、坦领、驳领等 ? 二 肩袖设计 ? 1 袖型的分类:一片袖、两片袖、三片 袖、装袖、连身袖、喇叭袖、钟形袖等 ? 第二节 部件设计 ? 一 口袋设计 ? 1 贴袋:贴袋比较富于变化在童装中使用 较多,如几何形态、动物形态等。 ? 2 挖袋:实际表现了一种含蓄的服装风格。 ? 二 纽扣设计: ? 三 装饰设计 ? 包括褶皱效果、绣花、扎染、手绘等 第五章 时装的概念及工业化衣 ? 第一节 时装的起源和定义 ? “时装”的概念来源于欧洲。它的发展 过程可分为三个时期: ? 第一个时期是1672年法国路易十四宫廷 出版了《宫廷杂志》,上面用铜版画的 形式发布了当时宫廷内最时髦的服装样 式,并开始以“FACTIO”来表示时装这 一概念。 ? 第二个时期是服装流行周期性的出现。 1789年法国大革命后,无论是政治、经 济、文化都是一个激烈的转变时期,服 装也不例外。在复兴古代服装样式的基 础上接二连三地出现新样式,并形成明 显的周期性。历史上,时装周于19世纪 50年代发起后又销声匿迹。 ? 第三个时期是时装合理形态的确立。1914年, 第一次世界大战后,欧洲广大妇女进入社会谋 生,她们必须抛弃象紧身腰衣(Orset)等不实 用的服装,开始追求自然的、富有功能性的社 会装束。 ? 由此可见,时装包含了社会、经济、文化的内 容,容纳着其它服装所不具备的内容。所以, 不能把所有新式衣装都称为时装。 第二节 时装的定义 ? 目前,世界上用于时装的名词是英语中的 “ FASHION” , 它 最 能 反 映 时 装 的 本 质 。 FASHION 来源于法语FACTIO,广义可解释为: ? 1:流行、流行的型、流行的物; ? 2:行为、思想、风俗等时尚和风气;样式、 风格;方法、作法;上流社会、社交界等。 “FASHION”这一单词作为时装概念如此广泛 地被人们接受,是因为它已从多元的角度确定 了时装所特有的,不可混淆的内涵。所谓时装, 必须受相当人数的崇尚,受时间和空间的制约, 并具有符合社会发展而不但变化着的新美感。 第三节 时装的性质和特点 ? 一 时装的形成 ? “趋同”和“求异”是促使时装形成和发展的两 个基本点。因为人具有“同步性”和“优越感” 的本能和欲望。前者表现在人们经常从同样的服 装中去寻找一种集体的和时代的归属感,其心理 动机:内在动机“自我扩张”和外在动机同社会、 时代、环境相平行,构成了心理上的“一体两面” (王妃的手笼,商人出现);后者表现在人总想 把自己打扮得美,以引人注目(高跟鞋)古书 “上有好者,下必有甚者焉”英国王储夫人戴安 娜。“城中好高髻,四方高一尺;城中好广袖, 四方一匹帛;城中好广眉,四方遮半额”, 二 时装的形态 ? 在流行服装领域中,存在着多种形态,基本 上可分为三类:摩登式样(MODE)、时装和风 格式样(STYLE) ? 摩登式样通常指指导流行而制作的样式,必 须有创造性的特点,但它并不要求被很多人 接受。时装却不一样,它是在摩登式样的基 础上,经过设计师的稀释、消耗和吸收既体 现出设计师的的设计意图同时又能和社会的 时尚或社会潜在的时尚意向有高度的一致性。 所谓风格式样,是指在时装流行之后,被保 留下来的固定式样,如:旗袍式样、仙奴式 样等都属于这一类。 三 时装的特征 ? 时装作为人类服装的一个分支,具有其它 服装不具备的特征. ? 1 时装的时空局限性和饱和度 ? 时装的最大特征是受时与空的制约。所谓“时” 指流行的时间,“空”指流行区域和规模。这两 者又呈现出非静止的交替性。可以说,古埃及 的服饰经过加工可以成为今天的服装;中国的 中山装以后也可以被欧洲的时装所利用。这种 多维的“时”与“空”的交混,使时装这一概 念远比我们所想象的“时装就是时髦”复杂得 多。所以今天流行的许多民族的、古典的服装, 很难找到它们原属于哪个民族、哪个时代。 (民族的转架)小范围的流行“寝室”连续流 行很久,久而久之就成了人们喜爱的常规服装 了。 ? 时装还受到穿它的人数这一特性的制约, 我们把它称为“饱和度”。作为一种服 装被人们选用,只有在不满员的情况下 面才成为时装。当穿着的人数达到一定 限度后,其性质也随之改变。从这一点 我们就可以理解时装“FASHION”所包含 的“上流社会、社交界”的线 时装的周期性与螺旋式发展 ? 时装作为人类社会的一种流行装束,必然具有周期性。 19世纪以前,虽然服装也不但翻新变化,但并没有呈 现出周期性。当时服装的变化完全受社会和其它因素 的影响,并没有形成只身的规律性:从发生期到消失 期五个阶段。19世纪服装相继出现过希腊式样、西班 牙式样、浪漫主义式样和新罗可可主义等式样。在这 些服装风格的变化中可以清楚地看出其流行的周期性。 时装流行的周期性并非一成不变。它是根据社会情况 的变化而出现不同特征。如果把本世纪70年代前5年流 行周期与整个19 世纪时装周期相比较,这种趋势显然 呈现一种螺旋式变化。1969年的长裙同1975难道绝不 相同时装周期性的重复,绝不是简单再现。 ? 流行总是朝着具有特色的方向发展,如: 大的更大、长的更长,最后发展到极点, 终于出现有悖人类生活基本规律的现象, 又回归过来,这 在服装变迁的规律中被 称为“竞进反转”。 3时装的美 ? 时装美是建立在功能性的基础上,在许多情 况下表现出功能性的特征。 ? 在19世纪,以新罗可可主义为代表的服装设 计师们,把服装艺术推崇到纯艺术的地步, 过分强调装饰而不顾其功能(部分后现代作 品),这种美与功能的分离….。20世纪以来, 女子时装合理性的确立、发展告诉我们:时 装追求的美,必须从功能和合理性中产生。 第六章 面料改造与服装造型设计 ? 吴冠中先生说过:“工艺美术设计毕竟是审 美的产物,……新的艺术不但凭借材料的特 点而产生,新材料新工艺孕育着现代 ‘八大 山人’”。就设计的主要目的而言,当然在 于产品的开发,进而满足人民物质和精神的 需要。但在设计者与设计对象之间,存在着 连接的纽带——工艺与材料。 ? 甚至可以追溯到“染颉” 第一节: 设计师角度 ? “材料之于设计师或艺术家,犹如乐器之于音 乐机家”,皮之不存,毛将焉附?服装材料是 设计的基础,是服装色彩、纹样、造型的载体。 然而,服装材料也是最受局限的元素,因为它 的技术含量高,受到上社会经济、科学技术发 展的很大限制,留给设计师的空间似乎很有限。 但人类的创造无处不在,在过去的几千年里, 无论东方还是西方,当面料无法满足人们审美 需求时人们就对它进行改造与装饰。 ? 20 世纪二三十年代“斜裁之母”的法国 设计师维奥内:打褶、镂空 ? 70年代日本设计师三宅一生“三宅褶” ? 80、90年代中国设计师武学伟、武学凯 设计的设计,具有剪纸风格的民族服装 即采用面料改造中的镂空手法。 ? 服装设计师运用先进的设备及工艺来完成设计 构想。本着艺术原于生活高于生活的法则,经 设计师改造过的材料比原有材料具有更高的审 美价值。艺术的原创性也使设计具有更高的附 加值。所以,经材料改造过的服装不仅特点明 确,而且价格不菲。材料再创造是一种解构重 组,重塑的肌理效果往往打破常规,具有很强 的视觉冲击力,在竞争中脱颖而出。 第二节 消费者角度 ? 上世纪60年代的嬉皮士、70年代的蓬克为90年代 的无设计师设计奠定了基础,80年代西方的文艺 思潮,包括迪奥等几大品牌设计师的更替更成为 新的导火索,同时由于后现代对现代工业文明的 反思渗透到文化、艺术及设计等方方面面,现代 化的大工业生产在降低生产成本的同时也在扼杀 消费者的个性,而融入设计师天赋与情感的再造 面料能和消费者产生共鸣。民间的、传统的、充 满装饰性和趣味性的题材,相对冷冰冰的机器大 生产的产物更加具有人情味。服装消费进入个性 化时代通过选择新颖、与众不同的服装来表达独 特的品位与个性。 第三节 人机互动 ? 现代的材料再创造先是利用手工或半手 工进行以审美为目的的创造性实验,然 后进行调整以符合技术生产的要求,或 是根据设计需求刺激技术的革新。 ? 机器绣花代替人工绣花 ? 数码印染技术代替手绘 ? 激光裁剪代替手工镂空 ? 在现代服装设计中,面料的改造已成为 品牌服装胜出的筹码之一,也是展现设 计师独特风格与创造力的一项重要指标。 2003年春夏流行趋势以其简洁明快的语 言毫不掩饰地告诉我们:面料改造将在 未来的服装设计中占有极其重要的地位。 然而面料改造犹如一把双刃剑,用得恰 到好处则好比锦上添花,反之则有画蛇 添足之嫌,适得其反。 第六章 女装设计 ? 第一节 女性人体结构与比例 ? 一 女性人体的比例 ? 二 女性人体结构的特点 ? 第一节 女装分类 ? 一 按服装形态分类 ? 1 整件装 2 一般式套装 3 外套 ?4裙 5裤 ? 二 按服装用途分类 ? 1 礼服 2 日常装 3 家居装 4运动装 ? 5旅游装 6 职业装 7特殊服装 8 内衣 ? 第一节 日常生活服设计 ? 一连衣裙 ? 1 造型与结构设计:高腰设计、中腰设计、低 腰设计、宽松设计 ? 2 风格设计 ? 3 面料设计 ? 二 衬衫 ? 三 裙:直裙、A字裙、圆台裙等 ? 四 套装 ? 第一节 运动休闲服设计 ? 一运动休闲服:运动服、休闲服 ? 二 家居服:睡裙、睡衣、睡袍、浴衣 ? 第一节 内衣设计 ? 一 贴身内衣 ? 二 整形内衣 ? 1 胸罩 ? 2束腰 ? 3裙撑 ? 三装饰内衣 ? 第一节 礼服设计 ? 礼服设计应具备高超艺术水平,他体现 了设计师的设计才华也是一个衡量标准 ? 礼服造型分为古典式、直筒式、披挂式、 层叠式。 结束

服装设计学--服装的基本性质
来源:本站 2020-01-10 12:21 作者:365bet体育   浏览次数:


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